Son fils Giandomenico Tiepolo (1727-1804), différent, est tout à fait original dans l'éxécution des foules délirantes, des bousculades joyeuses, des pierrots et polichinelles.

Il n'a pas adhéré au Grand Style.

Le pittoresque obtient une large place.

Les tableaux de Pietro Longhi (1701-1785) racontent la douceur familiale et la vie quotidienne, au jour le jour.

Les étrangers raffolent des peintures de l'Ecole vénitienne. Ils accourent. Trente mille étrangers vivent alors à Venise.

Les Vedutisti (paysagistes) donnent de Venise des images fidèles. Deux maîtres, Antonio Canaletto (1697-1768) et Guardi (1712-1793), vont à l'encontre l'un de l'autre.

L'art de Canaletto est fait de netteté. Sa peinture est lisse, fluide, les perspectives sont minutieusement rendues et ses compositions sont fermes. Il est accablé de commandes de la Cour d'Angleterre et de l'aristocratie britannique.

Au contraire, Francesco Guardi est resté dans l'ombre de l'atelier familial, dirigé par son frère aîné.

Il a des touches nerveuses et libres. Il aime à rendre l'atmosphère d'un orage.

Il enveloppe Venise d'une lumière où les nuances des gris sont d'une poésie sans pareille.

Il a, dit le poète Henri de Regnier, "la science des ciels et des eaux".

Ces deux peintres sont les artistes du rêve.