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Développement du théâtre vénitienDès la fin du 18e siècle, le nombre des théâtres se multiplie à Venise, pour une raison économique qui touche au négoce. Le commerce maritime perd de son importance du fait de la conquête par les Turcs des possessions vénitiennes et du fait de la perte des monopoles. | | Les négociants n'ayant plus la nécessité d'être en mer, sur leurs navires, s'intéressent à d'autres activités et même à des "petites utilités" plutôt que de laisser leur fortune improductive.
 La création et la gestion de théâtres fréquentés par une population gourmande de tous les plaisirs présentent, pour la classe patricienne cultivée et humaniste, un intérêt qui sera à la fois une reconversion économique et l'épanouissement d'un goût culturel.
En ce qui concerne la musique, le talent de Monteverdi, entre autres, avait abouti à la naissance d'opéras vénitiens avec Rinuccini. Le chant, l'opéra quasi-permanents étaient aussi parmi les attraits majeurs de Venise.
En gérant des théâtres, le noble vénitien prolonge son activité d'entrepreneur, pour compenser le grand commerce qui disparait.
Comme il n'y a pas de théâtres publics installés par la République, même pas d'opéra, alors que le goût du lyrique triomphe en Italie, chez un peuple qui aime le rêve, les familles nobles vont tout d'abord acquérir quelques vieux édifices ruinés ou menacés d'écroulement, au hasard, dans différents quartiers, pour aménager des théâtres privés.
| Puis on acquiert des terrains à bâtir, mieux placés, et même l'on s'associe pour la construction de grandes salles. Plusieurs aristocrates s'associeront à la fin du 18e siècle pour la création de la Fenice.
Au 17e siècle, la famille Grimani, de vieille souche, fait bâtir trois théâtres, dont celui où oeuvrera Goldoni, le théâtre San Samuele. Les théâtres portaient alors le nom du saint de la paroisse.
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