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Le nouveau théâtreLa réforme se fera sans heurt. La physionomie de la Venise renaissante ne pouvait être complète sans le théâtre rénové, parce qu'elle est le rendez-vous des artistes et des érudits au 18e siècle. | |  Goldoni sait que le théâtre est la littérature des gens qui ne lisent pas. Il va les séduire en gardant la légèreté de l'enfance, l'âme et le coeur sans fiel. Son bon sens le conduit à une réalité autrement plus riche que les rôles des faiseurs de canevas usés. A la fiction, à la convention, à l'artifice il oppose la vérité, la nature, la vie.
Sa verve prodigieuse contribue à enrichir pleinement l'apport littéraire que Venise fait rayonner dans toute l'Italie.
Il invente les décors qui s'intègrent à l'action, il met en scène tout un monde évoluant à la maison, au café, à l'atelier, à la campagne. Les rires, les larmes se mêlent. Il n'y a plus de masques.
Voltaire félicite Goldoni d'avoir libéré la scène de ses Arlequins et Scaramouches et d'avoir fait du théâtre un précieux miroir de l'époque. Venise y est présente avec ses places bruyantes, ses ponts, ses marchés, sa Piazza.
| La célèbre cité est au centre de l'oeuvre de Goldoni, elle en a le principal rôle, avec ses bourgeoises élégantes, ses commères, les paysans, les oisifs, les beaux esprits, dans sa radieuse vérité.
La nouvelle image de Venise se répand dans toute l'Europe.
Mais lassés des critiques incessantes de Gozzi, Goldoni et son épouse s'expatrient et s'installent en France. Goldoni en ignore les moeurs et la langue, mais déclare qu'après tout il n'a que cinquante trois ans. Il est sans inquiétude, il a tout à apprendre.
| Invité par la comédie italienne de Paris, il a immédiatement une situation stable.
Il mène dans cette ville le même combat contre la tradition des masques. Bientôt ses comédies sont écrites en français et sont tout aussi excellentes. Sa pièce "le Bourru bienfaisant" est acceptée par la Comédie Française en 1771, pleine de naturel et de fraîcheur, elle est un véritable succès.
| La Dauphine, belle fille du Roi Louis XV le fait nommer maître d'italien de "Mesdames royales", filles du monarque, mais il n'a qu'une petite pension, ses émoluments n'ayant pas été fixés par suite de plusieurs deuils dans la famille du Roi. Il est ensuite nommé maître d'italien de Mesdames soeurs de Louis XVI.
Comme il est menacé de cécité il remet ses fonctions et rentre à Paris. Pendant la Révolution, il vit dans une grande pauvreté, toutes les pensions ayant été supprimées. Il meurt dans une extrême misère à 86 ans, la veille du jour où sa pension était rétablie.
| Il a raconté sa vie au long de ses mémoires qui eurent la réputation d'être aussi amusantes que ses comédies, où tout finissait pour le mieux, où tout s'arrangeait par miracle.
Actuellement, il est toujours joué à Paris à la Comédie Italienne, comme à Venise au Théâtre Goldoni. Son buste, à Paris, est dans le jardin de l'Evêché, près Notre Dame.
|  Au 19e siècle.
Notamment sous l'occupation autrichienne, après le rayonnement de nombreux artistes et musiciens, la richesse culturelle de Venise perd sa vitalité. Le souffle créateur s'épuise. Les bals, les concerts, les représentations théâtrales disparaissent. Presque tous les théâtres ferment.
Cependant la Fenice qui a été édifiée par Selva juste avant la fin de la République en 1790-1792 et qui a été reconstruite après un incendie de 1836 continue d'assurer ses représentations d'oeuvres de grand opéra, de Rossini, de Puccini, de Bellini, de Verdi, qui feront sa réputation internationale. Des bals y sont donnés, ainsi que des ballets romantiques où s'illustrent de grandes ballerines comme la célèbre Taglioni. Les théâtres de San Moise, de San Benedetto, continueront aussi leur activité.
Le San Chrisostomo deviendra le théâtre Malibran qui est toujours en fonction au 21e siècle, comme La Fenice et le Théâtre Goldoni.
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